为迎接16届金刺猬大学生戏剧节，我校郑航代表队正满带昂扬斗志，排练改编自莎士比亚“四大喜剧”之一的校园版话剧《第十二夜》。

　　有学者指出，《第十二夜》是莎士比亚最受欢送的喜剧之一，它充斥了甜蜜和愉悦。也有学者认为，莎士比亚戏剧的艺术特点在《第十二夜》中“到达了至高无上的地步”。

相信你一定好奇如此“甜美”的《第十二夜》到底报告了一个怎样的故事。小编我但是博览全书，无所不知，下面就请让本编来为你深入解读戏剧与《第十二夜》。

　　

《第十二夜》

　　说到话剧我们不得不谈到戏剧。话剧仅仅是戏剧中的一类。戏剧以差别方法可分类为话剧、舞剧、歌剧、音乐剧、哑剧、默剧等形式。在中国，戏剧又分为两大类，传统戏剧与西方戏剧。传统戏剧包含我们熟知的昆曲、京剧、豫剧等戏曲，与相声、评书、山东快书等民间曲艺，而西方戏剧便是除传统戏剧外的所有戏剧。此中我们常常听到的“话剧”其实是属于一种完全的西方来路货。话剧这个名称是于1928年由驰名导演洪深提出并取代对引进的西方近代剧的各类混乱称号，其主要目的便是要与本土的戏曲名称辨别开来。

　　

话剧《茶室》

　　戏剧可以说的上是人类史上最为综合的一门艺术。音乐、舞蹈、文学、美术乃至哲学我们都能在戏剧找到对应的地位。我们常常看到的电视剧、影戏、网剧也仅仅是戏剧的异地演播，而他们也并不克不及体现戏剧的全部魅力。

　　戏剧公认的便是由原始的巫术思维进一步开展的宗教勾当发生的。而戏剧的真正起源在学术上至今有多种概念，如古埃及宗教典礼、中国的昆曲。但是这并无妨碍我们认定戏剧在人类史初期对人们的巨大影响。

　　

昆剧《牡丹亭》

　　身处校园的我们也不得不谈到校园戏剧。1907年由中国在日本的留学生构成的春柳社正式公演的大型剧目《黑奴吁天录》成为了中国话剧的初步，也成为了中国校园戏剧的初步。春柳社的主要成员就有歌曲《送别》词作者李叔同先生。李叔同先生在剧社扮演中屡次停止反串演出，其实在中国近代出名话剧扮演中也有多位名流有过反串演出阅历，此中就有各人爱戴的周恩来总理和《雷雨》作者曹禺先生，但这并无妨碍他们从演出中获取戏剧对人生的思考。曾有一段工夫，李叔同先生地点的春柳社和周恩来总理及曹禺先生地点的南开新剧团，独特有过“北南开，南春柳”这样的嘉赞。由此也证了然校园戏剧对中国戏剧开展推动的要害作用。

　　

春柳社《黑奴吁天录》

　　

　　南开新剧团《仇大娘》

周恩来（左二）饰范慧娘

　　我们又说回莎士比亚，他被誉为人类戏剧史最伟大的戏剧家之一。欧洲的近代文艺再起从1350年至1650年，核心从意大利到法国，再到西班牙，最后到英国。而在英国的局部可以说便是因为莎士比亚一人，使英国可以搭上这趟末班车，而且硬生生地使这趟车多开了60多年之久。至今研究于此的汗青学家无不齰舌这为古迹。与其同时期的剧作家本.琼生曾这样赞叹道；“莎士比亚不属于任何一个时代，他属于全人类。”

　　

　　威廉·莎士比亚（William Shakespeare，1564年4月23日－1616年4月23日）,英国文学史上最出色的戏剧家，也是欧洲文艺再起时期最重要、最伟大的作家，全世界最卓越的文学家之一。

莎士比亚自1588年写戏以来，他的剧作时期可分为喜剧，汗青剧，悲剧，传奇剧四个时期。代表作别离为喜剧时期的“四大喜剧”——其包含《威尼斯商人》，《仲夏夜之梦》，《大快人心》，《第十二夜》；汗青剧时期的《亨利五世》和《查理三世》；悲剧时期的“四大悲剧”——《麦克白》，《哈姆雷特》，《李尔王》，《奥赛罗》；以及汗青剧时期的《狂风雨》。此中代表他最高成绩的便是至今每年仍被各大剧团复排的“四大喜剧”与“四大悲剧”。

　　

喜剧《威尼斯商人》

　　

悲剧《哈姆雷特》

此中《第十二夜》是莎士比亚早期喜剧创作的终结。这部作品以抒情的笔调，浪漫喜剧的形式，再次歌颂了人文主义对恋爱和友谊的夸姣抱负，体现了糊口之美、恋爱之美。《第十二夜》这个名称首先需要一点表明。原来圣诞节后的第十二天，即一月六日，是一个节日，即所谓“十二日节”，又称“主显节”，留念耶稣降生后，东方的博士于这天来到伯利恒朝拜耶稣的故事。在这一天，不只教堂里要按例举办典礼，在宫廷里和贵族家里也经常演剧庆祝。莎士比亚此剧显然是为了这样的节日写的，故径名之为《第十二夜》。《仲夏夜之梦》的定名也有近似的景遇。至于副标题WHAT YOU WILL，这是没有什么特殊意义的，大略即是是说：“如嫌《第十二夜》定名欠佳，则任随君便，请随意定名可也。”AS YOU LIKE IT的定名也有近似的用意（参看拙译《如愿》序第二页），都是作者对读者礼让的意思。

　　

《第十二夜》中，两个女主角薇奥拉和奥丽维娅本领各有千秋。薇奥拉审时度势，先是假扮侍从靠近公爵，取得公爵喜爱和信任；她能言善辩，以谈锋和战略替公爵向奥丽维娅求爱，对其丰度大加嘉赞，在被回绝后指出奥丽维娅的狠心，激发她的懊悔，争取她的芳心；她机警过人，旁敲侧击表示她的女儿身份，暗表倾慕。

　　在故事另一条主线中，奥丽维娅机警大胆，当薇奥拉代为求爱时，她爱上了她，但出于矜持和卑贱的身份，她没有直接表白爱恋，而是用送还戒指来表白倾慕。她胆识过人，在相遇西巴斯辛后，突破礼教束缚马上向其表白爱意并颁布发表与其的婚约。

　　在这些辉煌的女性形象映衬下，男性显得昏暗无光。男主角奥西诺公爵在面临所爱时怯怯诺诺，孤芳自赏，沉溺在恋爱的苦闷中却想不到任何举措。其它男性也输女性一筹，安德鲁是一个愚蠢透顶任人支配的傀儡，马伏里奥因毫无头脑却自觉得是而成为笑柄，托比则是卤莽无礼的代称。

　　

奥丽维娅和薇奥拉

　　16世纪的欧洲，关于女性才气的嘉赞有着超前的革命性。玛丽·伊格尔顿曾指出事先欧洲对女性才气的压制和惊骇：“一个颇有才华的密斯，只要敢用自己的才气舞文弄墨，就会遭到背面本能的支持和阻碍。”差别于事先的社会的打压，该剧对女性的才气大加赞赏。这些莎剧女性脚色的学识谈锋、掌握全局、阐发和思考的能力无疑有悖于男性核心公论，为女性抢回了应有的话语权，对男权社会造成威胁和挑战。

　　《第十二夜》从人性角度探究了事先女性的糊口生涯情况，发出了男女平等的呼声，实现了女性自我意识和代价。这些思想不只受到人文主义思潮影响，更是剧作家的波折人生在剧中的反应。越是受压迫的男性作家越易于同情了解女性的遭遇，莎士比亚年轻时和社会各行各业的人都有打仗，坎坷阅历使他为弱势群体思索，从这些政治上附属，经济上依赖，社会上被边沿化的女性身上看到了自己受压迫的影子。

　　

　　此剧很公道地被认为是莎士比亚喜剧中最可爱的之一，此中尽是中和的戏谑。也许作为喜剧是太柔和了，此中很少嘲讽，绝无愤恨。其描写的方针是诙谐方面，而不是荒诞方面。它令我们笑人类的荒诞乖张，而不是轻侮，更不含恶意。莎士比亚的喜剧天赋像是蜜蜂，能从野草毒花中汲取汁蜜而不遗下一根毒针。

想要演好这样一部巨作

我航院代表队遇到的挑战可不小哇！

如今他们正在积极排练之中

但愿同学们能继续存眷

鄙人方多多留言

赐与他们支持和决定信念

让我们一起等候他们献上的视觉盛宴！

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