如何区分清代瓷器真伪以及价钱的凹凸？

　　

　　如何区分清代瓷器真伪以及价钱的凹凸？

　　清代瓷器业是我国古代瓷器史上最光辉的时期。各类瓷釉都日臻成熟。器形品种繁多，立异品种尽善尽美，成为我国古代瓷器中的佳构，许多器物的捌作已经到达古代瓷器至高无上的水平，令人齰舌不已。

　　清代江西景德镇御窑，专供烧制宫廷御用的瓷器，承上启下，建造亦愈见精炼。御窑烧造的瓷器质地细腻，釉光莹润、色彩丰厚，令人叹为不雅止，无论是青花、斗彩、五彩、粉彩及彩瓷器均享负盛名。

　　清代是中国陶瓷出产的巅峰时期，景德镇更是全国的制瓷核心，它以工艺精深、品种繁多、釉彩艳丽而闻名于世，其釉下彩、釉上彩和颜色釉是明清时期景德镇制瓷业的三大主流产物，故清官窑瓷器具有很大的参观性和保藏代价。青花瓷是釉下彩瓷，是中国最具民族特色的瓷器，唐代为其草创期，元代为成熟期，以景德镇窑青花瓷质量最好，深受人们喜爱。 康熙、雍正、乾隆三朝是清代青花瓷烧制的壮盛时期，清代督窑官唐英监烧的乾隆青花缠枝莲纹觚，造型新奇、绘制精工，纹饰繁缛，但条理清楚，青花色泽明艳，为“唐窑”中的佳构，传世铭刻唐英款的青花五供器有花觚、烛台等，弥足宝贵。

　　造型特点

　　1.清代各朝的瓷器，内容丰厚，既有独特作风，又各具差别的特点。清代瓷器的造型在顺治、康熙时期，古拙、饱满、浑朴;雍正时期秀巧隽永;乾隆时则显规整;嘉庆、道光今后则稚拙笨重。

　　2.胎体，琢器类，个别薄厚适中，圆器类则有厚有薄。康熙时，胎体体重，质地坚固细密;雍正时胎质轻薄、细润，明净度高;道光今后的胎体厚笨、质地疏松。清代的琢器类腹、颈部接痕极为少见。明代留器露胎处常泛火石白色斑，这点到清代已根本消掉。

　　3.釉面不及明代肥腴光明，施釉稀薄，色泽略显青白。顺治、康熙两朝，釉面平整细腻，胎釉联合严密，釉面别离呈青白、粉白、酱白等几种色泽;雍正时釉面细白莹润，多有橘皮皱纹;乾隆时平整泛青;晚清时施釉稀薄，釉质疏松。

　　4.纹饰深受同时期绘画的影响，民窑瓷器，写意写实并存，用笔奔放。御用官窑器，图案趋向标准化，用笔细致入微，构图拘泥。早期纹饰中的古装仕女端庄秀丽，花草采纳没骨画法。晚期纹饰中的人物面部无神，鼻部隆大，这一时期龙纹形态纷歧，既有方头大额、肃穆苍劲的，也有纤柔细身的，个别为狮子头，龙发较多，龙脚较着突出，两脚立体感强，龙身粗笨，个别画为四爪和五爪，如同鸡爪。

　　5.在清代，由于瓷器工艺受到了西方绘画艺术的影响，因而呈现了具有西方绘画作风特点的斑纹图案。如在搪瓷彩瓷器和局部进口瓷器上，时常可以看到一些东洋人物、楼房、船和狗之类的图案。

　　6.清代八宝图案为轮、螺、伞、盖、花、罐、鱼、肠。

　　7.大件器物和早期器物多为润滑的砂底。顺治、康熙时瓷器足型较为多样，有双圈层底、斜削式底、二层台式底、卧足、滚圆泥鳅背形足等。

　　8.景德镇官窑多属天子年号款。民窑有干支年款、吉利语款、私家款及图记款等;有印、刻、青花、红釉、金彩、料彩等多种，楷篆均有。康熙楷多篆少，雍正楷、篆并用，乾隆今后篆多楷少。同治、光绪、宣统三朝，又以楷书款为多，外围以圆圈或方框格局。民窑款识多随意乱写，字体轻率。

　　

　　如何区分清代瓷器真伪以及价钱的凹凸？

　　

　　藏品名称：青花松竹梅纹笠帽碗

　　藏品年代：清康熙

　　成交价钱：345万

　　2013年嘉德成交作品。

　　描绘：此件青花松竹梅纹碗便是康熙官窑的经典之作。此碗作笠帽式，敞口，斜壁，直圈足，足底双圈青花书“大清康熙年制”六字二行楷书款。制坯修胎规整谨严，技能崇高高贵，造型取法赵宋制器之美，轻盈灵秀，洗练简约。淘洗精粹，胎薄体轻，胎质缜密，质坚纯净，正合康熙制胎“糯米汁”、“似玉”之美称。胎釉联合严密，釉质细润莹白，与青花翠蓝之色互为映衬，相得益彰，遂成康熙青花独占之面貌。

　　

　　清代的瓷器如何去区分真伪以及清代瓷器的价钱到底是几何？

　　藏品名称：青花八吉利大抱月瓶

　　藏品年代：清乾隆

　　成交价钱：649万

　　2010年保利成交作品。

　　藏品描绘：此青花八吉利抱月瓶恢宏宏伟，高古端庄，为乾隆时期寥寥无几的最大器型之一。唇口直颈，颈饰变形双螭耳，极具光鲜的时代特征，为雍正至乾隆早期瓶类典雅的耳式之一，圆硕而扁平的瓶体与灵空美丽的双耳搭配，在整体视觉成果上到达平衡虚实之感，使得器形稳重而不掉秀美。通体以青花装饰，瓶腹两面绘主题纹饰莲托八吉利，腹部中央圆形凸面则饰以放射式图案花，其它部位均绘以缠枝灵芝纹。其青花苍雅亮丽，翠妍欲滴，釉质清莹厚润，点涂一法极力展现靠近永宣青花凝重的水墨成果。尤其八吉利纹饰，纷纭庞大，绘画却细致入微，颇见功力，两侧飘带折叠多变，轻盈如真，动感强烈，为乾隆青花御瓷少有之隽品。

　　

　　644万成交青花九龙纹瓶

　　藏品年代：清嘉庆

　　2011年盈时成交作品。

　　直口，长颈，溜肩，鼓腹，圈足。口沿饰青花如意云纹，腹底部做海水江芽纹。颈和腹部饰青花云龙纹，龙鳞成整齐的点状。嘉庆至光绪这一阶段属于清代中晚期，跟着经济、文化的衰落，社会开始产生动乱震荡，内忧外患不时，景德镇瓷器出产也受到了影响，制瓷水平较着呈下降趋。正如《陶雅》一书记录：“嘉道而降，画工、彩料，直愈趋愈下。”在汗青上有关这一阶段瓷器建造工艺等方面的文字记录不是许多，然后人对清代瓷器开展的研究也往往停止到乾隆朝，关于乾隆今后青花瓷器特征叙述偏少，重视水平不敷。事实上，从整个清代瓷器的开展进程来看，这一阶段也是不成或缺的，阐发理解这一阶段的瓷器也是很有须要的。仅从清宫保藏的清代中晚期青花瓷器来看，品种数量也不少，虽然建造水平上无法与康、雍、乾三青花相比，但作为宫中糊口、摆设用瓷，其建造也长短常严格的，此中不乏一些精彩之作。《陶雅》一书在记述事先瓷业状况时说的“极精之品，犹自有不成理没处”就指了然这一点。该器既可称为嘉庆时期的佳构之作，器底有青花“大清嘉庆年制”六字三行篆书款。

　　

　　1150万成交青花淡描双勾竹纹梅瓶

　　藏品年代：清雍正

　　2013年瀚海成交作品。

　　如本品梅瓶即为雍正淡描青花之稀有佳作，该瓶高35厘米，撇口圆唇，束颈丰肩，腹上圆鼓饱满，下向内渐收，近足处稍外侈，内圈足，整个造型线条美丽，比例协调，恰如其分。项上勾绘复线莲瓣一周，肩以下通身描画竹纹，竹子骨干修劲挺拔，细枝斜逸横出，有竹叶簇簇装点其间，竹笋冒尖衬于其下，图案用笔细腻纤巧，青花发色淡雅宜人，加之胎骨细白，釉面莹润，虽轻描淡绘，然清新雅泽之感逼人，以此铅华洗尽之素姿却得大道至简，大巧若拙之妙。

　　

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