许克，动画行业的徐克，代表作三维动画《孙坚之死》获2012年戛纳出格奖。参加建造动画连气儿剧《三国演义》、三维动画《帽儿山的鬼子兵》、三维动画《画江湖之不夫君》

　　5月26日晚，资深动画导演、动画技击指导许克导演在云艺术人报告了他的动画武侠情缘，分享了他进入武侠江湖，痴迷于动画技击的故事。

专注武侠，十五年追梦不悔

　　各人好，我是许克，感激老何提供互动平台让各人彼此认识。

　　我没有什么团体荣誉跟光辉汗青。作品未几，一个动画名目做了十一年还没上映，所以涉及到的工具还不克不及拿来与各人分享。明天我便是诚实跟各人交换，把我这些年的教训、心得跟各人分享一下。

　　从2002年从事三维动画到此刻已经十五个年头了，简直都是分镜到动画这几个关键。从开始当学徒到此刻一路走来充斥了艰苦。

　　2002年以前，曾经做过影院跟美术社的美工，主要担任手绘海报、配色。事先为《冒险王》、《新方世玉》、《天下第一拳》等画过海报，事先电脑没有遍及，影院都是在门口或其他醒目地位专门宣传即将上映的影片。

　　我为什么会把这几张很随意的圆珠笔画给各人看，如果仔细看，你会发明这些丹青根本上都离不开武侠的工具。没错，为了武侠梦我十几年前就开始尽力了。

　　我从上小学之前开始就喜欢武侠了，事先一个村落就两台彩色电视机，每天下午城市放工夫片，李小龙、王羽、谭道良、何宗道、刘忠良、徐枫………我进修成果一直欠好，逃学看工夫片，家里VCD，录像带，DVD，视频的工夫片一共三千多部。从五十年代胡金铨的《侠女》到新世纪《卧虎藏龙》。八十年代《少林寺》这部片子少说看了几十遍，七十年代吴思远跟袁战争的《鹰爪铁布衫》一直存在手机里，有二十年了，即便换手机也得先把片子放进去。

　　2000年阁下电脑遍及了，我阿谁行业就被裁汰了，跟师傅吃了顿饭后，自己关在房子里默坐了一宿。苍茫不安之中做了很多多少行业的任务：工地、卖盒饭、做烧烤、食品厂、木材厂，钢铁厂……厥后回故乡成婚后回到哈尔滨，除了房租之外，把手里所有的钱配置了一台事先很是不错的电脑，开始进修打字，进修平面软件，三维软件。曾经苍茫了好久，不知路途在何方，在最低谷的时候自己的减压方法便是活动，从没连续过。

　　2002年在一家游戏公司待了一段工夫，事先MAX程度极烂，每天很是费劲，了局可想而知，我被辞退了。厥后很偶然的时机打仗了三维。在哈尔滨做了两年多动漫厥后到北京，那时候是06年，从那时候开始到此刻一共做了三家动漫公司，撤除一家名目遣散之外，此中一家做了快要十年，跟大大都人一样，从小组员开始。

　　由于自己对技击的喜爱，公司的武戏根本上都被我“承包”了，事先为了做好关羽跟张飞的斗殴，爱人在故乡生孩子都没告假归去，很是愧关于她。有得就有失，任何人都无法防止，只有尽力取得乐成才值得。

　　厥后公司来了枪术冠军张继东跟技击各人邢登江两位教员，没事时候常常跟他们进修技击。自己每天除了任务便是归去看各类技击竞赛材料。2008年跟教员张志伟、郭会中进修技击、镜头，他教了我不少技击方面的常识，厥后跟张德方教员也学了一些器材和套路。

　　最后，胡想实现了，我也做了技击指导。期间腿，膝盖，脚，手腕常常受伤，此刻腿部也有伤，即便如此也没连续每天的技击操练：从长拳到五行拳、南拳、少林拳、八极拳、太极拳、五祖拳等，器械刀枪棍棒……..

　　此刻在做一部动画影戏的技击指导，一直有个拍动画武侠影戏的胡想，跟专业演员协作。固然正好四十的年纪了，但照旧每天对峙习武，胡想不止，进修不止。

　　人是习惯性动物，什么是苦？习惯了就好了。此刻每天六点必需起床，节沐日从不绝歇，只要对峙，业余也可以酿成专业。

　　多看多学，对技击举措、镜头观念共同

　　下面说说我对技击举措和镜头的运用的一些观念。

　　一部手机就可以熬炼镜头的觉得，多看片子，别剽窃仿照，主要是进步自己的觉得，激起灵感。

　　袁战争的举措对照大气，元奎举措设计洁净拖拉，程小店主要是威压运用的入迷入化，新拍武侠的带头人物，自从胡金铨第一次在银幕中使用威压，到此刻几十年了，威压在武侠片中举足轻重。孟海的举措设计更多是仙侠、僵尸片，也对照可视化。这一点跟董炜有些类似，董炜跟李小龙协作过，多几何少会对拳拳到肉的要求更多一些。洪金宝的举措更多是表现实战性，当年看《肥龙过江》《东方秃鹰》比及《叶问》都是力气感十足。另有林迪安、曹荣、甄子丹，袁翔仁，刘家良…..本人对照喜欢成龙的工具，老小咸宜，各类道具的互动，随便一个凳子，一个茶杯，一张桌子都能打的都雅，这一点在视觉上愈加丰厚。

　　说到底镜头如果用欠好，三维中既华侈资源，还不出成果，而十团体镜头打好了就能出一百人混战的成果。

2004年的《帽儿山鬼子兵》

　　再说说我对武侠片的一些认识吧！

　　工夫片跟武侠片之所以这么快传达到世界各地，跟阿谁时代影戏人、武侠片创作发明者是分不开的。从1928年张石川拍摄第一部《火烧红莲寺》到李安的《卧虎藏龙》，整整快要一个世纪。上海在二十年代几年间就拍摄了两百多部武侠片，大多都是神怪类，脚色也都有女性为主导。

　　《红侠》、《劫后缘》、《女侠李飞飞》使于素秋，夏佩珍等打女形象最早呈现在屏幕上，直到五十年代初期许多影戏人去了香港才有所改动。以阳刚热血为主的张彻从国泰进入邵氏公司，他的门生王羽，付声，陈不雅泰，姜大卫等一起协作了票房过百万的片子《独臂刀》、《独臂刀王》、《边城三侠》。楚原跟编剧古龙，技击指导刘家良，唐佳，小生狄龙，尔冬升等协作《三少爷的剑》、《楚留香》、《多情剑客无情剑》、《海角明月刀》。

　　五十年代工夫片热潮迭起，郑昌和的《天下第一拳》在欧美引起惊动，胡鹏跟关德兴协作了黄飞鸿系列，另有刘家班的《洪熙官》、《陆阿采与黄飞鸿红》。胡金铨跟徐枫的《侠女》、《空山灵雨》、《忠烈图》，《侠女》事先在戛纳取得最佳技能大奖。

　　这期间罗莽取得了工夫片的终身成绩奖。

　　七十年代是香港工夫片迸发时期，李小龙加盟邵氏，徐克等人从美国也留学返来回到香港。李小龙事先跟精武门的导演刘伟相处并不融洽，他的定见得不到采用，并且刘伟一直把他看成普通演员。了局是李小龙跟邹文怀商议自编自导《猛龙过江》投资几百万，票房几千万。

　　七十年代另有石天，黄百鸣，麦嘉，新艺城，跟许冠杰三兄弟的《最佳拍档》、《红场飞龙》，甚至超越了其他影片的票房，到达几千万。另有吴思远跟袁战争父子，成龙的元家班，刘忠良协作的《鹰爪铁布衫》、《蛇形刁手》、《醉拳》等。关于七十年代香港武侠片、工夫片有许多值得细说，包含李小龙之死有许多探究，今后专门找时机再聊。

　　再复杂说下镜头的工具，摄像组成：画面比例，景别，角度，空间，色调光芒，局面调理，工夫，活动摄像，开麦拉技能。

　　焦距跟景另外使用对照普遍，以前工夫片对照单一，追求硬桥硬马，此刻特效，威亚，替身，加上镜头剪辑的使用，变得愈加视觉化了。通常焦距越长，景别越小，焦距越短，景别越大。maya外面摄像机参数：focal length 的数值各人可以试着用一下，看看区别。

　　好比击打，尤其警匪片，外洋大片的斗殴，主要击打头部，腹部为主，举措对照精练，通罕用长焦距来表现，过肩拍，会拉近两团体的间隔，觉得力度很大，实际并有打上，被打的演员只需做回响反映就行了。

　　上面这幅是讲长焦距在实拍中的利用。

　　击打的演员如果表示凶狠的话，常常会有近景，甚至特写来表示狰狞，通常会把焦距的数值打的很小，10或许更小，人物面部实现了扭曲。另有要留神的是，他最好击打物体，好比沙袋，来表现力度，跟身体的回响反映，不然击打氛围成果很假。

　　景另外使用，根本是各类景另外合营，过多的近景跟过多的全景，城市让人感触乏味，如果片子作风是抵触性较强的，常常会有全景瞬间切到部分特写，部分特写瞬间拉开，镜头块切，急甩，即即是中景也会让镜头轻微的摆荡来表示人物内心的不安。

　　冲击力度的处置惩罚，好比铁马骝、杀杀人、跳跳舞等都是接纳了抽帧的方法，尤其出拳的一刹那，可以在剪辑软件抽失两帧。

　　轴向的处置惩罚办法也许多，交卸干系之后，涉及的人物较多对照费事，不外许多片子都有不少跳轴的问题，《精武英雄》、《绣春刀》、《剑雨》，这些片子不单轴问题剪辑的跟尾不搭，不外在快速视觉回响反映中干系很难发明。有些片子便是用强行越轴来表现举措的连贯性。处置惩罚跳轴办法许多，切部分特写，刀尖，人眼，手指紧握，还可以用大全景，摇镜甲等等。除此之外便是角度，镜头角度也要多元，依据影片作风来实现自己想要的角度，人物直面切也是过轴的办法。

　　别的，武戏的拍摄有许多本领，要想让动画变得活泼起来，需要放开去想，同时需要许多灵感，平时要多看片子，多进修。我保举几部片子，属于对照偏冷门的。

　　元奎执导，元彪跟金城武的《马永贞》；吴思远跟刘忠良，袁战争的《鹰爪铁布衫》；李子雄跟杨丽菁的《新冷血十三鹰》；刘忠良跟黄正利、王将的《南拳北腿》；张彻、杜玉明的《大上海1937》；元奎、李连杰的《中华英雄》；张彻、尔冬升的《三闯少林》；郑昌和、洪金宝的《黄飞鸿少林拳》；洪金宝、元彪、元华的《东方秃鹰》；刘家良、钱嘉乐的《蝎子兵士》；石天、许冠杰的《红场飞龙》；谭家明、郑少秋的《名剑》；洪金宝、刘德华的《战神传说》；北野武、胜新太郎的《座头市》；黑泽明的《七军人》；何平的《双旗镇刀客》；张鑫炎、于承惠的《黄河大侠》；袁战争、甄子丹《醉侠苏乞儿》；元奎、李连杰《中南海保镖》；洪金宝、高丽虹的《皇家女将》，另有皇家师姐系列，袁战争、何家劲的《虎猛威龙》。

　　一些对照都雅的举措，包含设计分镜，摆镜头城市触发想象力，我此刻设计武戏简直都不消找材料，平时看的太多了，随便给我一个道具就会让他打的都雅。

　　拍摄人物多的武戏，只管即便用快切的办法，部分特写，加上一般全景交卸下干系，一个回身举措如果试着给他切开，用两个摄影角度就会变得纷歧样。

　　甄子丹的《精武风波》外面的举措戏，剪辑的特写好，强烈保举多看几遍，便是经由过程镜头的各个角度，工夫差去整合一个动势。

　　李连杰的《宇宙追缉令》，有几个镜头元奎也是用同样的办法；另有《一团体的武林》，镜头剪辑的举措处置惩罚合营的很是完美。

　　原来参加做三维的时候，导演镜头要求出格松，镜头随意就给到动画。还好，我会经由过程举措跟人物的互动停止补救，加想法，加举措，让这个镜头愈加都雅。这要靠平时多堆集，否则现找材料就会很累，并且一旦多了，就会没有新意了。还得经由过程多看工具来发明新的，都雅的，有自己特点的举措。

　　别的动画组的人，打的时候不要留有空间，击打的地位要坚持在屏幕两头不要偏太多，人物的前后要公道交叉，打的时候人物的动势高低起伏要要留神。

　　如果是自己试着做武戏，可以参考《座头市》《双旗镇刀客》《用心棒》这些片子都对照简便，对镜头跟举措的要求相当到位，只要留神POSE跟一般举措的处置惩罚，就能做出不错的动画。

　　以前常常仿照黑泽明的影戏举措，有点近似古龙小说描绘的那种觉得，杀人于无形。

　　程小东把威压通报到了内地，此刻武侠片愈加的炫目，不外看得多了，就会以为照旧以前的都雅了。

　　刘家良在武侠片的拍摄中就有着自己的矜持，不外他的影戏也有时代的沟壑，跟成龙拍摄《醉拳二》之后俩人闹僵，刘自己拍摄了《醉拳三》，成果差强人意，连续几部片子都反应平平。跟徐克的《七剑下天山》成果也欠好，说实话，过于实战的武侠片此刻看来还不是一条好的道路。

　　武侠片、工夫片需要一代人去研究，从神怪，到仙侠，到硬桥硬马，天马行空，此刻人们又喜欢拳霸的实战，不绝的循环。